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    【2022· 寅虎迎春】陳廷友 作品鑒賞

    自媒體 中國書畫名家專訪 2021/11/22 14:59:41

    【2022· 寅虎迎春】陳廷友 作品鑒賞 

    “虎”在傳統中國文化中的含義是剛勇威猛、驅兇避邪、鎮鬼禳災、吉祥如意的象征,有關虎的圖騰崇拜和文化傳說更成為中華民族溝通人神、聯系自然、祈福辟邪、生生不息的最具特色、最為長久、最有影響力的一種文化現象,虎文化也作為民族文化精神的重要組成部分,滲透到民族審美文化的方方面面。在傳統中國繪畫領域,涌現出無數畫“虎”名家,古有包鼎、李公麟,近有張善孖、劉繼卣等等更是名家輩出。“天開子,地辟丑,人生寅,萬事有”,五千年的文化積淀,虎的形象成為我國文化藝術寶庫中的一項十分重要的題材。

    中國繪畫是中國文化、美學思想、人文精神的集中體現,不同的時代、不同的文化背景、不同的個人陶養會產生不同的審美取向。在中國畫的審美過程中,人們在審視傳統時,更多的是關注經過共性化的普遍意義上的審美經驗,而對每一個創作主體所處的背景,對自然及生活的觀察方式、方法、個性化的審美領悟對筆墨圖式的創新表達更值得借鑒研究。有鑒于此,為關注當代語境下的中國畫創作和個性化筆墨探索的歷程,記錄當代中國畫名家的精品筆墨個案,以展覽和結集出版的形式進行梳理、研究。特舉辦“寅虎迎春”——當代中國畫名家筆墨品鑒展,以期為多元語境下的中國畫筆墨表達提供有價值的學術文案。

    2022年為農歷壬寅虎年,在全球被新冠疫情肆虐的今天,不僅需要團結一致抗擊疫情,也更需要戰勝一切困難的精神鼓舞。藝術家通過手中的畫筆謳歌時代,喚起炎黃子孫虎虎生威的戰斗激情,共筑中華民族偉大復興之中國夢。一年之計在于春,祝愿我們的國家戰勝疫情虎氣沖天!也祝愿我們的藝術家在新的一年,身體生龍活虎,作品虎虎生威、事業如虎添翼!

    著名美術史論家,中國美術家協會理論委員會副主任劉曦林

    著名美術史論家,原中國畫學會常務副會長兼秘書長孫克

    ,時長

    陳廷友,1963年5月出生,合肥人。國畫大師亞明先生弟子。系中國美術家協會會員、安徽省工商業企業家藝術家聯誼會副主席、安徽省文史館特聘書畫研究員、安徽藝術職業學院客座教授、安徽漸江國畫院院長。個人畫展先后在《北京榮寶齋》、《上海劉海粟美術館》、《廣州美術館》、《肇慶博物館》、巜宜興徐悲鴻紀念館》、巜合肥亞明藝術館》等地舉辦過十八次。2014年應美國中國文化藝術基金會邀請,在哈佛大學舉辦《大美黃山·陳廷友中國畫展》、作品被美國《僑報》、《國際金融報》、《美術報》、《中國藝術報》、《中國書畫報》、《中國文化報》等專業媒體整版宣傳報道。作品多次參加由中國美術家協會主辦的中國畫展并獲獎。2015年被評為“首屆安徽書畫年度人物”。2018年應安徽省政府、安徽省外事辦、安徽省文化和旅游廳邀請,代表安徽畫家赴美國馬里蘭州,出席魅力安徽書畫作品展開幕式。人民美術出版社出版巜陳廷友中國畫集》,多幅作品被美術館、藝術館等專業機構和個人收藏。

    大美黃山·筆墨境象

    ——陳廷友先生黃山繪畫藝術評析

    文/楊祥民

    陳廷友先生是近代中國國畫大師亞明先生的高徒,曾得到恩師的充分肯定和高度評價——“陳生能苦學先人,他日必成大器也!”他數十年來潛心傳統,躬耕畫壇,如今在中國畫藝術領域已有一番成就,他先后在北京、上海、廣州、南京、合肥等地舉辦過十八次個人畫展,人民美術出版社出版大紅袍個人畫集,作品屢屢獲獎并被美術館、藝術館等專業機構和個人收藏。陳廷友系中國美術家協會會員、安徽省工商業企業家藝術家聯合會副主席、安徽省文史館書畫研究員、安徽漸江國畫院院長。他與漸江同樣是安徽籍人,同樣喜以家鄉的黃山入畫。

    明末清初著名畫家漸江,善寫黃山真景,開啟了黃山入畫的時代,開創了影響深遠的“黃山畫派”。于是明清以來,中國山水畫家紛紛以黃山為師,鐘情畫黃山者甚多,梅清、石濤、石溪等均以畫黃山著名,近代黃賓虹、張大千、劉海粟、亞明等名家,也都留下大量黃山畫作。

    安徽黃山雄姿靈秀,云山霧海,拔地極天,不僅有“天下第一奇山”之美譽,且有“登黃山,天下無山”之說,所謂“五岳歸來不看山,黃山歸來不看岳”,足見黃山的地位及影響罕有其匹。這是一座飽含中國文化和藝術的歷史名山,早已列入“世界自然和文化遺產名錄”中,成為了全人類共同的寶山和名山。

    黃山在中國山水畫藝術世界中的地位及影響已然無兩,它是眾多丹青妙手藝術創作的母題和靈感源泉。作為生于斯、長于斯的安徽籍畫家,陳廷友先生對于家鄉黃山自會有更加深刻的情感和領悟。他繼承中國傳統山水畫藝術的精神,外師造化,中得心源,于精心研究之后,將黃山作為一種自覺的藝術選擇。且占盡天時地利之優勢,近水樓臺、靠山“畫”山,陳廷友先生長期以來傾心于黃山盛景,追慕于前賢創作,耳濡目染,心追手摹,在新時期成為繪畫黃山的佼佼者!

    黃山大美,大美黃山,乃是中國山河之美的集中代表,其云海、瀑流、奇松、怪石所構筑的美學景觀,可謂東方文化思想和審美精神的現實映照,對于崇尚自然、忘情山水的中國人來說,黃山入畫無疑成為一種詩意棲息、暢神臥游最為理想的心靈屬地。

    陳廷友先生重視繼承傳統和學習前人,更重視向黃山造化學習,這是一種有創新、有研究的學習,致力于表現“大美黃山”的風貌,傳達“黃山大美”的品格。總體來看,黃山雖然絕美之處甚多,奇松、怪石、云海、溫泉、瀑布,不一而足,但陳廷友先生沒有停留在描繪—松一石、一泉一瀑等局部景物的描繪上,而是著眼于表現黃山宏大幽遠的整體美,變幻豐富的動態美,只有這樣才能真正在畫中得其風貌,傳其精神。故而陳廷友先生的畫中黃山,每每是大處著眼,追求畫面總體氣勢。如《山居瀑聲喧》、《江南春雨潤如酥》,畫面布局開闊而統一,借助以水墨寫意造勢,山、水、云、松等諸般事物,從容而舒展,遠近錯落有致,妙成自然天趣!

    我們看到,陳廷友先生著重表現黃山之云海景觀的作品,如《云起圖》、《云深不知處》、《云深晴亦雨》等,純以水墨暈染營設山體塊面,線條勾勒分出向背陰陽,呈現出山石高低起伏變化之勢。米氏父子、高克恭的水墨云山之法,在他的作品中也有所運用和體現,且墨痕通透,虛實濃淡,相生相應,形成紙上水墨云山這般空蒙迷茫景象。

    而對于紙上水墨云山的骨架構建和支撐,陳廷友則參以趙孟頫《鵲華秋色圖》中荷葉皴法,以山峰高處為起點,自上而下中鋒運筆,屈曲紛披,山峰巖石的紋絡便形如荷葉筋脈鋪展開來,非常適宜表現黃山峰巒的自然景觀,無怪乎歷史上漸江也喜用此法表現黃山峭立的山石雄姿。

    陳廷友先生繪畫黃山峻巒秀峰,多采以深遠的畫面構圖,如《黃山晨曦》、《翠峰竟秀》、《天上玉屏》、《黃山云海奇觀》等,將黃山特有的花崗巖峰林地貌景觀表露無遺,且表現得真切生動,氣象萬千。畫面上居高臨下眺望山峰林立,煙嵐云岫,深遠之色重晦,深遠之意重疊,讓觀者深切感到晴明晦暗,深邃莫測的黃山筆墨境象。

    陳廷友先生的繪畫,以黃山的真景作依據,以筆墨神韻為指引,于是將自然的黃山,升華為藝術的黃山。他雖然弱化了寫實因素的藝術處理,但卻沒有丟掉黃山自身特有的景觀特征,而且筆墨氣息清潤酣暢,顯示出一種藝術創作的超自由狀態,故而能夠以精湛的筆墨,在畫面上營造出質樸沉靜的氛圍、超然世外的意境、高逸絕塵的美感。

    陳廷友先生以筆墨演繹的黃山大美,成就黃山藝術之大美,是繁華落盡、留下鉛華的本真之美,具有“獨與天地精神相往來”的大視野,超然無拘,唯道是從。在他的畫中,其實再現了莊子所追尋的“天地有大美而不言”之大美,人們看到的是一種大境界,大情懷,看到的是筆墨美,意境美,從而傳達出筆墨語言的言外之意,黃山畫卷的畫外之情。

    “惛然若亡而存,油然不形而神”,天地的大美,四時的序列,萬物的榮枯,這種宇宙自然的偉力在陳廷友畫作之中傳達出來,對此唯有虔誠以對,凝神敬賞。大者,宇宙長存也,非止空間的“大”,且是時間的永久恒常。陳廷友畫中黃山的大美景象,不僅展示了中國山水畫藝術的正大氣象,且體現了中國水墨藝術的恒久韻味,當人們品味其畫,又何嘗不是一種對于空間與時間的展望與暢想……

    值得一提的是,陳廷友先生藝術修養全面,繪畫山水題材之外,亦喜繪花鳥,尤擅以靈動筆墨,揮寫竹之清風高節,荷之清雅絕塵,或竹枝疏影,或暗香浮動,畫面用色淡然而悠遠,筆墨意趣充盈其間,昭顯出他所一貫具有的傳統藝術情懷和文化情愫。

    供稿:逸品丹青美術院;編輯:中國書畫名家專訪-高華芬;文字終審:張行方

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